《蝶恋花 越女采莲秋水畔》【宋】欧阳修

蝶恋花·越女采莲秋水畔 [宋]欧阳修   [作者简介] 欧阳修，晚号“六一居士”。吉州永丰（今江西永丰）人，因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。谥号文忠，世称欧阳文忠公。北宋政治家、文学家、史学家，与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。   [原文] 越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。 鸂鶒（xīchì）滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。   [译文] 明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕"丝"缕缕，撩起了她的绵绵情思。  转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。   [赏析] 　　此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。起首三句“越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏（chuàn）。”点明人物身份和活动环境，仿佛看到一群美丽的少女在荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。词人只抓住舞女服饰的一部分，便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来，笔法至为简练。“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄之美和朦胧之美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，若是完全显露出来，即毫无意味了。“照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。”分别写采莲女子的动作和表情，在明白晓畅的语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情，语浅意深，以俗为雅。以荷花比女子，在唐宋词中屡见不鲜。李珣《临江仙》云：“强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。”陈师道《菩萨蛮》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上开。”但它们都离开了荷塘的特定环境，没有具体的形象作为陪衬，而且格调不高。这里的“照影摘花花似面”，俗中见雅，形象逼真。它的精神实质是较高雅的，可以娱悦和陶冶人们的性情。就意义来讲，采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面，不忍去摘。由于层次多，动作性也很强，故很容易揭示人物的内在感情。“芳心只共丝争乱”表现人物的内心矛盾。芳心，是形容姑娘们美好的心灵。“丝”字指采折莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝，随事生发，信手拈来，以此丝之乱拟彼心之乱，构想绝妙。 　　下片写采莲船在风浪中颠簸挣扎，有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲女子。“鸂鶒滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张气氛。鸂鶒是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。接着，词笔转而写采莲女子寻找失散的伙伴。“雾重烟轻”具体地描绘暮色。此时天幕渐渐暗下来，暮色苍茫，能见度极低，也许失散的伙伴相去不远，但采莲女子却找不到她们。其焦急之情，仓皇之状，令人可以想见。“隐隐歌声归棹远 ”表明她们已快乐地回家，似乎是找到了；而“离愁引著江南岸”，则似若有所失，又像是没有找到。