介绍:
雪兔靳
靳东先生1998-2015各类角色研究综述（二）
2015-11-21 15:28
（二）2004年《秋雨》之何鸣与2008年《大舞台》之李天北
其实关于何鸣这个角色，我都不太想写了，因为已经有珠玉在前，有才高八斗的网友已经从非常专业的角度，又是京剧艺术又是电影镜头话语，将《秋雨》分析了个里里外外透透彻彻，实在没有更多更好更精细的内容可补充了。
但是，《秋雨》是我认为靳先生到目前为止唯一一部真正意义上的电影，又是刚出中戏校门就创作的作品，正如他的角色名一样，初出茅庐便一鸣惊人，这实在是他演艺生涯中绕不开的浓墨重彩的一笔。所以我想把他两部与戏曲有关的作品放在一起比对着谈一谈。
谈到戏与电影，我又不得不夹带私货提一提张国荣先生的《霸王别姬》。遗憾的是，我找不到靳东先生当年《秋雨》的拍摄花絮和幕后资料了，虽然从先生的访谈中得知当年他专门去京剧班学过大武生的身段、唱法，但是没有影视资料得睹先生的风采，还是特别遗憾。然而幸运的是，张国荣先生的《霸王别姬》留下了一些珍贵的幕后影视资料，我看着当年张先生学昆曲的身段，那么投入那么认真，举手投足已经是颇具名家风范，就忍不住想到靳先生学武生的情景，与之类似，又该是何等的动人。张先生那风华绝代的程蝶衣，在剧中人戏合一，不知是虞姬还是蝶衣，剧外人戏不分，不知是张国荣还是程蝶衣。从前看《霸王别姬》，年纪小，不明白其中滋味，但觉压抑沉闷；现如今看《霸王别姬》，总是哭到几乎卧床不能起，恨不得立刻就死了去。其实作为古代文学专业的人，我对戏曲是有着特别不一样的感情的。《霸王别姬》里有一句话：“你这霸王都下跪求饶了，那京戏，它能不亡吗，能不亡吗！”我们的戏曲，如今实则早已死了大半了。当年尚有艺术界的反思和追悼，如今，却是连泪也难见了。
说回到《秋雨》和《大舞台》，虽然一个是京剧，一个是平调落子，但先生扮演的同样都是大武生的角色。先生在这两部剧特别是《秋雨》里的表现，让人几乎很难相信他不是一个专业京剧演员出身。说起身段，我印象最深刻的反倒不是《秋雨》里何鸣那段炫目的白衣翩飞，而是《大舞台》里李天北一身素衣站在庭院里晨练“转棒”。棒子转的行云流水我不惊讶，我知道先生当年既然进了京剧班学了基本功，以他的个性，这些东西势必都要下苦功练的；当时一下子震住我的是他那种闲云野鹤般超然笃定的气质，仿佛他就是一个红遍大江南北的大武生，清晨起来闲散而淡定地练着自己几十年来相伴的功夫，外松内紧，气定神闲。《秋雨》里我们知道，何鸣是丢了八年的功夫重新捡回来的，是一个生涩的毛头小子，手上嘴上功夫都不怎么到家，我当时看的时候觉得东哥似乎真的是只学了点三脚猫的京戏功夫，恰好贴合角色；后来看《大舞台》我才知道，东哥在京戏上下的功夫可能远远超乎我们的想象。当然了，他那点功夫跟人家专业京剧演员比那自然是三脚猫，但是对于一个没有任何戏曲功底的普通演员而言，能做到“神似”，已经非常非常难得了。
除了身段以外，东哥还有一样极为难得的特质——眼神。对京剧有点了解的朋友可能会知道，京剧演员从小儿除了练嗓子、练身段外，还有最重要的一点，要练眼神。孩子们立在地上，挺起手指，上下左右来回着点，那个眼睛要能跟得上翻飞的手指，极其灵活地跟着走跟着转，这样练出来最后呈现在舞台上，那就是神采飞扬顾盼生辉。东哥的眼睛几乎是他天生的宝物。剑眉斜飞入鬓，双目如电如星，他之所以能那么神似、逼似真正的京剧演员，正因为那双灵动的会说话的眼睛。看到《秋雨》最后登台演出的那一幕，他的四郎一亮相，那扮相，美髯垂胸，双眉紧蹙，一双英气凛然的眸子，不是大武生是什么！
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