介绍:
雪兔靳
靳东先生1998-2015各类角色研究综述（四）
2015-11-22 13:20
（四）2006年《闯关东》之一郎
首先要很抱歉地说，我没看过《闯关东》全剧。小时候《闯关东》热播时，我对这种题材的电视剧毫无兴趣，所以那时候虽然街头巷尾都在热议，但我始终也没去看上一眼。后来喜欢上先生，因为全身心都在先生身上，而他所饰演的一郎戏份又少，所以我就只看了一郎的剪辑。
可是这一看，就看了足有两个月之久。
两个月前，我第一次看一郎，说一见倾心也不为过。可是看着看着，我渐渐越来越害怕，越来越不敢往下看；我知道一郎是个悲剧，我甚至都知道结局，但我已经不能去面对和承受这个结局了。所以我看到一郎和秀儿成亲就停下了，一丢，丢了两个月。
我前天晚上失眠了，鬼迷心窍地，我点开了一郎剪辑的最后一集。
可能朋友们也都看出来了，我是一个特别特别感性的人。我很容易就进入到戏剧的情境中去，去一分一毫地体察人物的感受和心情，并且将那种痛苦无限放大和联想。我看到后来，在漆黑的夜里拿被子堵着嘴倒着气，无声地嚎啕大哭。
所以也许下面我要写的关于一郎的体会和理解，甚至都不那么理性和客观，写到动情处还免不了颠三倒四语无伦次，请大家海涵。
一郎是先生所诠释的所有角色中，最纯美的一个。
先从容貌来说，先生的颜值总体来说呈倒开口抛物线，具体到特定时期呈正弦曲线上下波动。在06年以前，先生太偏瘦了些，先生如果瘦得太厉害，脸上轮廓会过于突兀锋利，尤其是颧骨特别突出，整个人虽然显得英气，但少了一点和谐。最典型的扮相参见《秋雨》里何鸣造型。大约11年之后，先生由于他那完全不在乎保养、仗颜行凶的山东糙老爷们儿性格，致使脸上的褶子、暗纹什么的越来越多，特别是在荣石和黄志雄双线玩命折腾之后，对皮肤的摧残不是一点半点。当然越往后，颜对于先生来说越不重要，他以170斤的体格圈粉无数，靠的是气韵和魅力。不过单就综合颜值来说，我们还是要承认，他的颜值巅峰应当是06-10这几年。
一郎正好在这个峰值区域里。那时候的相貌，非常贴合一郎的角色需求。脸颊上有了一点点肉，一下子就让锋利的轮廓柔和下来，线条丰润而温柔；加之造型是将长长的刘海乖顺地放下来，头发显得非常柔顺和乖巧。这个时候的先生纤秾合度，一双大眼睛衬得人丰神俊朗。整个角色形象一眼望去，堪称温润如玉。玉一样的相貌，玉一样的性情。
然而我并不打算将一郎比作玉。我认为一郎，更像水晶。
我说一郎纯美，更重要的不是外貌。他的身世是如此复杂，但奇怪的是，他的心地像水晶一样，干净、透亮，有着那个肮脏的乱世里最无法想象的单纯和美好。他的那种纯美，就是当你看着他亲切乖顺地叫着爹、娘、二嫂的时候，你看着他的笑，你看着他温柔凝睇的样子，你的心就会莫名地揪着疼起来。为什么会有这种感觉呢？
我这么多年的美学观告诉我，美到极致的东西，是留不住的。一块纯白色的布，一定逃脱不了被染上泥淖的命运；烟花盛开美到炫目的时候，就是它迅速消逝冷却化灰的时候。悲剧是把美好的东西撕碎给人看，一郎这水晶一样的存在，从出现的那一刻起，就注定要粉碎成灰。
“全当娘没有看护好你，让你大黑天的在风雪地里走丢了，怨娘，全怨娘。”
“我不是坏人，我只是一个，大黑天在风雪地里走丢了的孩子。”
这两句话我一敲出来眼泪就开始往外飙。其实还有一句话，是大家发现一郎自尽后，秀儿哭着说，为什么你要死呢，爹不是已经原谅你了吗，为什么你要死呢。我当时看到这里的时候，心里一半是冰凉冰凉的，一半是火烧火燎的。为什么一郎要死呢？这句话问的可真好！
一郎在朱家的处境，我越看越联想到另一个我很喜欢的文学形象——杨过。我想到杨过小时候被郭家收养在桃花岛，因为他身上流着杨康的血，所以纵然他那样小，黄蓉从来就没有一刻对他停止过猜忌之心，他越是聪明机灵，黄蓉就越害怕忌惮，就是怕他走上他爹的邪路。这是什么？这是原罪。
杨过从生下来的那一刻起就背负着他父亲的罪孽。一郎也是一样，他一直背负着日本人在中国人眼里的原罪。朱家的人救活了他，收养了他，无疑他们同郭家一样，是善良的，富有同情心的，有着最高尚的美德和最宽广的心胸。那个年代可不是随便什么人家都有收留日本人的勇气的。但是他们心里始终有一根刺在，那就是一郎的原罪。这根刺在寻常日子里还好，就像刺扎进肉里，你不去碰它或许还能忽略；然而一旦碰到了，一旦出了事，这根刺会立刻引起你全身的排斥感，让你立即意识到，非要把它挤出去不可。
一郎被森田引诱着毁了朱家的煤矿，这件事一被朱家察觉，所有人第一反应都是——养不熟的狼崽子，果然是你！
好一个“果然”。
“果然”是一种什么样的心理呢？是我朝思暮想日日提防着，终于有那么一天，还是发生了的坏事。朱家人待一郎，哪怕有九成的真心，也绝对留了那一成的警惕。这是天经地义的，这是无可指责的。谁让一郎是“天照大神”的子孙呢？
一郎做错了事，走岔了路，理当被朱家人怨恨和指责。但如果他不是日本人，他是真正流着中国血脉、流着朱家血脉的人呢？我们想想我们会怎么对待？
自己家的孩子犯了傻犯了错，我们是不是会一面流着泪打他骂他教训他，一面不遗余力地挽救他，打也要打回到正轨上来？我们会把这个孩子关在冰冷的大门外，永远都不再接纳他吗？
在一郎最需要被挽救的时候，全家只有他的娘亲，在他生日的时候来，给了他最后一点温暖。娘说他是在大黑天风雪地里走丢了，娘说不怪他。娘的这种爱真的非常无私，但是，正因为这个不怪，成为了压垮一郎心灵的最后一根稻草。一郎那时候梗着脖子说我没有走错路，我是天照大神的子孙，他其实并不是冥顽不化，他也并非真的不知道自己走丢了、走错了，只是，他已经找不到回来的路了。他绝望了。
娘看着他走丢了，娘不怪他，可是娘没有给他指一条回来的路啊。
一郎究竟是一个什么样的人呢？我觉得一郎是一个没有归属感的人。他身为日本人，但是森田也说了，他的眼睛里没有“天照大神”的光彩。他受中国人养育之恩长大，他从心底里渴望自己是个中国人，他希望归属到朱家。他曾经有过这样幸福的幻觉，以为自己找对了归属。可是老爷子在饭桌上那充满暴戾的一握，那满眼冰冷的一瞥，那斩钉截铁的一句“改口吧，在这，我只有两个儿子”，完全打碎了一郎的幻想。然后这个孩子就迷失了。他被朱家拒之门外，便梗着脖子说自己是天照大神的子孙；但他自己根本发自内心地不相信，他是那样渴望回朱家。他无法承受逼死父亲的罪孽，他在最后关头给了朱家最重要的证据，他又无法承受背叛森田、背叛祖国的罪孽，他怎么能不死呢？他必须死。这个天地之间再没有容得下他的地方，两边都分明有无形的手，在推着他去死。
他终于彻底在大黑天里迷失了路，一个人死在了冰天雪地的黑夜。
当我写到这里的时候，我停下了哭了很久。再说点题外话吧。方才我拿过儿和一郎对比，其实我觉得一郎比过儿还要可怜得多。因为过儿无论怎样孤独，无论怎样被这个世界所不容，他永远都有最后的心灵归属，那就是他的小龙女。龙女是不会管世人如何伦理如何天道如何，也不会管杨过做了什么错事有着什么样的罪孽的，她心里眼里都只有杨过一个人，不管杨过去哪，她都会毫无保留地支持和追随。所以从这个意义上来说，只要龙女在，杨过就有家。可是一郎并不是这样。秀儿不是一郎的龙女。当一郎最痛苦无助的时候，秀儿毫不犹豫选择了朱家，她和朱家牢牢地绑在一起，同朱家一起将一郎赶出门外。其实他们虽然相爱了一场，但是秀儿从来不曾真正理解过一郎，没有真正走进过一郎的内心。所以一郎死后秀儿竟然才有那样一问——你为什么要死呢？爹已经原谅你了，你为什么要死呢？
这一生，竟然走的如此荒凉。
我永远无法忘记这个少年纯洁得不沾一丝阴翳和灰尘的笑容，和那安静沉默、饱含深情的每一次凝睇目光。
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