介绍:
作者简介：
李彦娟，中学一级教师，潍坊市作协会员，青州市作协创研部副部长，曾在《中国校园文学》《中国乡土文学》《联合日报》《山东教育》等20多家报刊发表文学作品近100篇。
农民画
灵魂深处长出的翅膀
双脚踏进青州农民书画院的瞬间，我闻到了一股浓重的泥土的芬芳，继而被它淹没。那是一种隐藏在灵魂深处的气息，一有风吹草动就会被搅起，四散飞扬。岁月啊又回到了从前……
小时候家里永远有两张画，一张是炕头上的胖娃娃抱鲤鱼，另一张是灶头上的灶王爷。漫长寒冷的冬天，娘坐在炕上忙着手里永远也忙不完的针线活儿，我缩在炕头的一角百无聊赖地瞅着墙上的画。画上的胖娃娃怀抱鲤鱼，手拿莲花，身边是翻滚的浪花。整个画面色彩艳丽，与黑乎乎的墙面形成一种和谐的对比。到了年根儿，娘换上一张同样的画，只是画上的色彩更艳丽了，墙面更黑了。我问娘，为什么不换一张别的。娘说，画上有莲有鱼，这叫连年有余，挂了这画咱家日子就会越来越好。我又问：那个娃娃呢？娘笑笑不语。我想，我家全都是闺女，娘大概是盼着生个儿子吧。后来我就真的有了个弟弟，再后来我家的日子也慢慢地好起来了。我开始对那幅画充满了敬畏。
每年腊月二十三娘在灶王爷神像前摆上贡品，粘糕是必有的。虔诚地磕了头，小心翼翼地取下画像点燃，翻滚的纸灰随着升腾的火焰四散飞舞。娘说，灶王老爷吃饱喝足了走吧，去玉皇大帝那里为我们多说好话，明年风调雨顺，我给你准备好吃的。于是我觉得灶王爷应该是个贪吃的神。娘欢欢喜喜地贴上新的灶王爷。我问娘上面画的是什么。娘跟我说，中间是玉皇大帝，周围是各路神仙，这俩是灶王爷和灶王奶奶，还有最边上是老百姓们在打扫卫生，做好吃的准备过年。画像最上面占了很大一块地的是节气表，什么时节到了，该干什么，抬眼一看灶神画就知道了。我又问，灶王爷是不是特别喜欢粘糕？娘装作没听见。后来偷偷告诉我，给灶王爷准备好了粘糕，是为了让他吃了，粘住嘴，到了玉皇大帝那里别乱说话。我觉得灶王爷真傻，年年吃，年年粘住嘴，也不长记性。我和娘说，还是给他糖吃吧，吃了糖嘴甜，在天庭才能说好话。娘觉得有道理，以后就把粘糕换成了糖。我家的日子应该是从那时候开始好起来的。
一张看上去乱七八糟、满满当当的灶王画里面有太多的学问，比那张胖娃娃抱鲤鱼的画更有意思。那张灶王爷的画，我研究了好多年，一直在看，一直在想，这张画艳丽、古拙、夸张、饱满，里面有太多的故事，而故事里的人都像是排队站好，然后用一张木板斜着压倒在地，一切都压成薄片，然后挂在了墙上的样子。而每当烧火做饭的时候，炉膛里的火舔着锅底，映红了我的脸，望着灶膛上的画像，一张张脸在我眼前动了起来，都从画里走下来，我的思绪也开始在一群神仙的世界里飞扬，炉火熄灭了，各路神仙也都安静了下来，只是一张薄片的纸挂在墙上。
看得多了，手就痒了。娘拿来一张纸，随手画出了一朵莲花，让我比着画。我涂涂改改，渐渐地就有了莲花的样子。娘又教给我画鱼、画胖娃娃，画好了，我又把整张纸涂满了水纹，再画上一条船，船上装满了莲蓬，河里画满了鱼。给娘看，娘说：真好！
从那以后，在漫长的冬日里我爱上了坐在炕上画画。猪、狗、猫、牛、羊……四条腿的动物在我的笔下画法都是一样的，只是在耳朵、嘴巴或者是鼻子上有一点差别。各种鸟类、鸡、鸭在我的笔下画法也是相同的，只是大小和嘴巴的区别。我画的人物只要是小姑娘，永远扎两条朝天辫，男娃光头戴个肚兜，女人就多块头巾，老人就多几条皱纹。画好了给娘看，娘还是说：真好看！
我在自己的世界里涂啊涂，画啊画，想到啥画啥，看到啥画啥。我画大树，画小草，画村头的小河，画河里嬉闹的孩子，画暮归的放牛娃。我把农民的担篓画上了，把果实画上了，把田野画上了，把河流画上了，把树林画上了，把大山画上了，把猪狗牛羊画上了，把茅屋小院画上了，把新娘画上了，把心中的希望也画上了……每一张画都满满的，每一张画里都有一个美丽的故事。娘给我买了一盒蜡笔，我如获至宝，凭着自己的感觉给每张画涂了颜色，于是那些画在我的手中开始生动起来，我把它们一张张挂到墙上，黑洞洞的小屋变得五彩斑斓。爹说，乱七八糟画的什么东西啊。我就给他讲画里的故事，爹笑着说还真像那么回事。娘就冲我笑，我的画娘最懂。
后来我把我的家也画在了纸上，北屋、南屋、门楼、磨盘、锨镢锄镰，门口的杏树、枣树……一样不落都画上了。一个大工程，又是自己的家，我画得格外仔细认真，画完后给娘看，娘瞅了瞅笑着说：要是用一个大木板，从我家上面斜压下来，把所有的东西都压扁了，就是这个样子。娘的话让我想起了灶王爷画像给我的感觉。
我的野心越来越大，后来就想把我们的村子也画下来。从哪里开始呢？就从我家开始吧！娘说还是先画个轮廓吧。娘在纸上画一条横线说，这是村南边的铁路，接着一条弯弯曲曲的线条把纸的另三面围了起了，说这是我们村边的小河，村子就在这里面，你看着画吧。在娘圈出的世界里，我决定先画自己的家，然后约莫着位置画了我最要好的几个朋友的家，我发现纸已经画满了，这可怎么办？娘说画一些小房子表示一下就好了，房子画得越来越小，但还是画不完，后来我干脆用一些小点点表示了。我记得那应该是我作品中最大的一项工程了，我把它挂在了墙上最显眼的地方，常常陶醉在自我欣赏中。
后来上小学了，周末也偶尔和邻家女孩阿霞一起画画，画农家小院，画嫦娥奔月，画山野小溪……再后来好多年不曾画过了，但是那些记忆却留在心灵深处，入骨入髓，时常走进我的梦里。
后来在报刊上、网络上看到一些画，很似小时候娘教我的画，叫农民画，却是把胖娃娃抱鲤鱼和灶王爷的画叫做年画。我一直固执地认为，不应该把年画和农民画区分开来的。虽然他们的画工不一样，但是却应该是同源之水，都来自民间，来自农村生活，都应该是农民眼里的世界，他们表达自己感情的方式也是一样的，一笔一画，貌似不经意，实际上都用心良苦，画的背后都有一个美丽的故事，都有一个真实的生活背景，这些都是埋在灵魂深处的东西，不需要构思，不需要酝酿，只要给他们插上翅膀就能跃然纸上，浑然天成，把你引领到人间烟火的最深处。我当年画的那些东西原本就是受到了所谓的年画的启发，一直认为是属于泥土里的东西，是农民插翅飞翔的灵魂。
看着眼前一张张农民画，我读出了故事，读出了感情，读出了我当年画的影子。我相信这些画就是出自农民之手。那些善良淳朴的乡下人，那些一辈子也走不出山沟的劳动者，他们的画里找不到生活的艰辛，只有沾着泥土味儿的喜气和吉庆。正如我当年一样只是想把它们挂在自家的堂屋、灶头、房间，只是为了生活的情趣，想制造一些快乐。不懂技巧，不懂含蓄，不会留白，他们只是用大红大绿的笔，勾勒出绚丽的色彩，表现自己的脸，自己的心，自己的世界。也不会想到自己画的画会挂到市、省以及国外的展厅里，可真的就挂上了，还有很多人喜欢，喜欢那股淳朴的气息，那种原生态的美。农民画，只画给懂的人看，也只有熟悉那片土地，在那里生活过的人才能画出它们的骨、它们的魂。农民画根植在土壤，只不过是将镰刀、锄头临时换成了画笔，将大地上的生活搬上了画纸。农民的汗水种在泥土里，农民的喘息种在泥土里，农民的希望也种在泥土里。农民像认真种田一样，认真绘画。
我当年那些画，在老屋的墙上挂了好多年，后来翻盖新房子，随着老屋的倒塌，那些画也烟消云散了，随着老屋一起失落了的还有我的故乡，老街古树，都不见了，小桥流水也不见了，还有那原生态的村野农田……锄头和田地已无从追寻，即便是有据可依，也已苍白无力。
当时忙于生活，忙于工作，把它们忘在了脑后，如今想起，很是怀念，如果能把它们留下来，哪怕是一张也是好的，也算是一个念想，一个对故乡的追忆。
不知如今的手，还能否画出当年的画？如果可以，愿意在余生重新拿起画笔，让我的灵魂再次长出翅膀，画啊画，画啊画，画古街流年，画南阳河温情流转，画云门巨寿，画驼岭千寻……画出美丽的小城故事！
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