介绍:
《富春山居图》
作者/王自亮
一
从来没有人进入过这片山水。
黄公望与富春山水之间的距离，
恰好是笔墨与纸张的距离。
一个被赋予进入山水特权的人，
身体抵达，一定伴随着精神抵达，
心情的到位先于眼睛的占据。
一个被松树、石头和江水允诺的人，
手的触摸，稍后于灵魂的注视。
让时间调理墨色，大痴道人
他的皮袋子里装满了空无之景。
注视着万物发生，树木繁冗，
想到的却是身世转折，人事变故。
灾异，在江水抚摸下渐次平息，
而日子随着山势起伏不复追忆。
黄公望的心境由平远到阔远，
只有他熟知路径，独自进入这片山水。
二
快要80岁了，才与富春山水真正结交。
可以猜想他以各种理由撕掉的画作，
多少倍于那些传世之作。
老了，才明白山水背后的深意，
阅尽人世，浑身长了眼睛，或闭或开。
据说，那时黄公望眼睛就像碧玉，
他看到了对面的山在谦逊地作揖，
看到一万棵松树站成大军，黑色，森然难犯。
他还看到了什么？没有人能回答。
沿岸林木扶疏，人家隐约，沙渚逶迤，
远处的生活隐含着清晰之后的神秘。
山脊棱线像一生的遭遇，峰峦就是事件，
而江水在他的眼中，只是永恒的化身，
穿过了所有的纷争、尊荣与耻辱。
老了，才真正知道山水隐藏的匠心，
那些深意只显示给有心无用之人，
怂恿像他这样胸有沟壑的人拿起画笔。
老了，却意味着他的真正开始：
一场对谈，一次独步，一种笔与墨的融合，
一个被停顿、犹豫所裹挟的即兴气息，
一次连贯的创作，伴随着瞬间的决定。
进入晚年，才可能在律动中发现无名的宁静，
山水的戏剧性改变，预示了尘世无常。
黄公望明白，山水也可能无所用心，
或是一种散漫的匠心，却能为他所用。
耐心构筑的山岗、岩石、灌丛和高树，
在伫立时充满生气，于笔墨中发出邀约。
三
在富春山居图中，你会发现
人只是个隐约的存在，是山水的补丁。
你看到了山峦，黑色的树林，鼓凸的圆石，
也看到了房屋、小径与平缓的沙岸，
唯独人是微不足道的，找到船只之后
才发现人，当你扫视松树下的石桥时，
意外发现人的在场：一个侧影而已。
一个人两次出现在船上，以垂钓者的形象，
或者，同一条船两次载人垂钓。
黄公望呈现富春山水殚精竭虑，
对人物却轻描淡写，不成比例，
山水是自我呈现，而人却要寻找。
人只是一棵树，一条船驶入江中的动机。
人是一粒石子，一次风中的摇晃。
你会发现，黄公望对人采取了微雕式的处理，
基于动感、传神与融合。
人的存在是一种寓意：行动、隐逸或逃避，
人在山水进程中最后卸下重负，
人的隐逸正是山水的目的。
无论是枯墨、淡墨还是浓墨，
都是他的表情，他的语句，他的无言之言，
在大片山水之间，黄公望是唯一的人。
四
黄公望抽象山水，又呈现山水。
凝视是抽象，枯坐是想象力，交谈是展开，
于是黄公望开始安排山水与事物，
拿起画笔之际，也就是收工之时。
他在寻求对应，从出生、入仕到牢狱之灾，
苍茫时刻的浑厚，幻化之后的简约，
一切发生在他成为全真派道人之后。
黄公望同时为世人和山水占卜，
探寻自身，将命与运分开，人与山水交融。
从松江到富春，为了找一片好山水
他动用了所有的精血与气韵——
视线延绵之处，正是山河整合之际，
隔断的地方意味着呼应中止，
秋天来临给他找到一个伟大的借口，
意味着树枝简洁、花叶凋零、江流澄澈，
人生与笔墨同时水落石出，
留白期待着事物、情境和人。
他在返回。他的目光游移，他的内心如铁匠。
笔触启动了就不会关闭，
这幅画一直处于进行时。
失落在云烟里的，不是枯树和黑色的鸟，
而是纸张、描笔和他的皮袋子。
除了黄公望，谁也没有进入这片山水，
富春山居图，时间的绝对布景。
2017年5月21日，杭州
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