介绍:
时间过得真快，一转眼，词班小令部分的知识已经讲完了，后面进入到中调部分的学习，也标志着词的学习，又将进入一个新的阶段。总体来讲，词比诗柔媚、俚俗，是诗词界的共识。
我们填词，除了在题材的选择、立意的凝炼、意境的再造等各方面，要有别于写诗之外，谴词造句是体现词之柔媚、俚俗特性的最重要手段。而虚字的正确使用，又是其中最难把握的一个内容。因此，这节课我和大家讲一讲，虚字在词中的使用情况。
一、虚字使用的重要意义
1、使用虚字，在诗词创作中，能更有效地表达作者的情感，增强诗词语言间的逻辑联系。
清代袁仁林在《虚字说》序言中说：“事理多端，语言百出，凡其句中所用虚字，皆以托精神而传语气者。”清代学者刘淇也曾经说过：“构文之道，不过实字虚字两端，实字其体骨，虚字其性情也。”
这些话，明确说明了虚词在表性言情方面，所具有的特殊作用。它能使诗词更加“意”味有余，“情”味十足。尤其是在表达比较隐晦和曲折的内心思想情感时，尤为重要。
就诗而言，李商隐向来以晦涩、缠绵而著称，表达的思想情感非常隐曲，被人们称之为“朦胧派”的祖师爷，其中一个重要的原因，就是李商隐善于运用虚词。他选择一些恰当的虚词嵌于诗句之中，借助读者丰富的想象力去补充诗句的意蕴，形成一种形断而神连的审美效应，从而含蓄巧妙地表达出诗句的言外之旨、韵外之致。
例如，李商隐的“贾生年少虚垂泪, 王粲春来更远游”。他把“虚”“更”两虚字嵌入其中，使得情感的抒写曲隐而不显，既使诗歌具有无限的韵味，又表达了作者深沉的思想。而词在言情上的特性较之于诗而言，它更明显，我们一直有言：“诗言志，词言情”。所以，词中虚字的使用，是词之“意味”“情味”表达最重要的手段之一。例如：
《甘草子》（二之一）（柳永）
秋暮。乱洒衰荷，颗颗真珠雨。
雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
池上凭阑愁无侣。奈此个、单栖情绪。
却傍金笼共鹦鹉。念粉郎言语。
这里“奈此个”“却”等虚字、虚词的使用，将词人那种暮秋时节，凭阑独伫时心底的无奈伤感的情绪渲泄得淋漓尽致，且使得全词旖旎妩媚，摇曳生姿。又如:
《昼夜乐》（二之一·中吕宫）（柳永）
洞房记得初相遇。便只合、长相聚。
何期小会幽欢，变作离情别绪。
况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。
直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。
早知恁地难拚，悔不当时留住。
其奈风流端正外，更别有、系人心处。
一日不思量，也攒眉千度。
我国传统诗词写闺情题材的极多。柳永这首俗词，却写的是普通市井妇女的闺情，词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她是从头到尾，絮絮诉说其无尽的懊悔。词中多处任用虚词，“便只合”、“况值”、“直”、“尽”、“总”、“恁地”、“怎奈”、“更”，“也”。
悔恨思念无限焦炽的情感，通过这些虚词的恰当链接，表达得流畅自然，而又柔媚清新。其中“况值”两字用得极妙。一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。由此，很自然地引出上片两情景交融的歇拍句：“直恐好风光，尽随伊归去”。
“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，其中的“伊”一般都用以指男性，如《定风波》“针线闲拈伴伊坐”和《望远行》“待伊游冶归来”中的“伊”都是指男性的。此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光在她的感受中，好像是随他而去了。
春归与人去本无联系，柳永用“况值”“直恐”两个虚词，将两者很自然地放在一起，形成互为反衬强烈对比的两种物象，从而使作者主观情感上的痛苦，通过眼前物事的描写渲泄出来，春景愈美，对归去之人的思念愈切，悔恨之心也愈痛。而这两句的表达方式，最为别致的地方，就在虚字“也”的使用。
本是“每日思量，攒眉千度”，偏说成是“一日不思量，也攒眉千度”，正言反说，语转曲而情益深。不可不思量，不会不思量，对吧? 却偏偏“不思量”，是刻意避着躲着，只是纵使用许多的方式去刻意避开或掩饰对他的思念，“也”依然让人攒眉千度。
虚字“也”的使用，饱含了她无尽的无奈和愁苦，他如影随形，躲不开、逃不掉，是否成为一种宿命、一种下意识的生命存在呢? 不尽的情意，不尽的词味，都留在实情虚写的笔墨之内外了。
2、运用虚字可以使诗词的结构更加丰富，婉转跌宕，灵气十足，并拓展诗词的时空距离。
诗是如此，词更为明显。绝句和律诗容量有限，若诗人能在狭小的空间里施展出万千世界，比较重要的一点就是要善于利用虚词，使诗的结构更加灵活、巧妙、自然。在有限的空间里，表达出无限的思想内涵。
词在文法结构上，比诗更加灵活多变，更加灵动起伏。恰到好处地运用虚词，可以疏通文气，开合呼应，使我们填出来的词，具有一种庄中有变、流畅洗练的美感，给我们的作品平添一份飘逸和灵气。例如，李清照的词作《满庭芳》：
小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼。
无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。
从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁。
莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。
难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
这是李清照的“咏梅”词之一，后人曾补题为“残梅”，借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思；堪称咏物词中的佳作。词人借咏梅，抒叹身世之凄苦，心境之寂寥，又暗喻身如落梅，虽经春日风雨之摧揉，已是香消雪减，但仍“扫迹情留”，于“良宵淡月”之下，我自傲世尚风流。
这首《满庭芳》不仅是《漱玉词》中的佳作，也是宋人咏物之绝品之一。其成功之处，除修辞娴熟，借典自然外，很大程度上在于词境开阔，词意一波三折，迭宕起伏，开合有度，张驰得法。
词意第一层“小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。”写阁深堂幽，春华渐逝，落霞渐尽。此情此景，寂寥之心初见端倪。
第二层“手种江梅更好，又何必、临登楼。”词人没有沿着深闺幽境的寂寥写下去，而是转向自己手种江梅及关于种梅时的各种回忆，并将境推开去，不拘泥于闺阁之内，词境词意顿然宕开。这其中“更”“又何必”两处虚字虚词的使用，在此处意境的宕迭上，起到了一种秋千绳结的作用。
第三层“何逊在扬州”是以杜诗之笔意，用典故借喻自古至今多少人如“我”一样痴恋江梅。这一处借典之妙，很多诗词大家都有解析，我就不再赘述。
下阕，过片所开启的又一层词意，是全词又一次起伏。无论世人如何将江梅从古赞到今，但它毕竟娇弱，不堪风雨：“从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。” 这里“从来”两虚字，不仅承上启下，道出古今以来人虽赞梅，而梅自娇柔的事实，而且，通过此二字，很流畅地衔接住词意的起伏和转折。
下一句“更谁家横笛，吹动浓愁”，一个“更”字，将词之抒情推向一个高潮，词意之起伏则迭入谷底，词人身世飘零之感，落魄之伤，让读词人感同身受，仿佛也与词人一起痛彻心扉。
词意最后一层:“莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。” 痛过之后，词人对梅的爱对梅的惜并不停留在顾影自怜同病相惜的层面上，“莫”“须”“尚”等几个虚字的接接使用，又将词之境致扬起来，使人看到些许希望，也从这希望里盘剥出词人之心性，虽飘零于世，亦“扫迹香留”“疏影尚风流。”
这阕《满庭芳》有几处词意的起伏，又都在“虚”字(词)的锤炼使用上，精准恰当，起到了很到的转折、衔接、融通和推波助澜的作用。
当然，虚字的应用，只有经过反复地推敲，才能正确地表达作者的本意，不至于引起读者的误解。诗词的艺术境界，乃是“句中有余味，篇中有余意。”
除了内容精心营构之外，虚词的运用，也是一种十分重要的语法手段。而虚字的用法变化多端，既无定法，也无定数，故而古人有用实字易，用虚字难的感慨。那么，什么是虚字、虚词呢? 下面我们具体来讲一下：
二、什么叫虚字（词）？
张炎《词源》有《虚字》一条：“词与诗不同。词之句语，有二字、三字、四字至六字、七八字者，若堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎？合用虚字呼唤。单字如‘正’、‘但’、‘甚’‘任’之类。两字如‘莫是’、‘还有’、‘那堪’之类。三字如‘更能消’、‘最无端’、‘又却是’之类。此等虚字，却要用之得其所。若能善用虚字，句语自活，必不质实，观者无掩卷之诮。”
沈义父《乐府指迷》也有一条讲词中用虚字的。他说：“腔子多有句上合用虚字，如嗟字、奈字、况字、更字，料字、想字、正字、甚字，用之不妨。如一词中两三次用之，便不好，谓之空头字。”。
对于“虚字”这个词，可以指词性，也可以指其在文学作品中的作用，甚至于可以是指该字词，用在句中、词中的情绪感觉。从定义上是指，不能单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词。如介词、连词、助词。
古时候，没有象现在这样严密而规范的语法研究，对字词的划分，就是简单的虚、实之分，而实字实词，很直观，就是指可见可感的名词，动词。其余形容词、介词、语气词等，稍微抽象一点的，都划在虚词范畴内。但随着语言学术研究的不断完善，这种简单的虚实划分，显然不够。
按现代汉语的划法，虚词，按分类有介词、副词、助词、连词等，而古代虚词比较简单明了，统共十八个而已。即“而、何、乎、乃、其、且、若、所、为、焉、也、以、因、于、与、则、者、之”。那么，这十八个字，用在词中，毫无疑问是为虚词了。
不过在诗词中，我们会发现，随着语言的丰富，虚词也日渐增加。所以，今天探究古诗词中的虚词，就不能仅局限于上面这些了。下面来看看，在实际应用中，常用的虚词：
（1）副词有：忽、 独、犹、偏、空、自、应、尽、欲、宁、须、皆、更、渐、还、又、莫、直、只、早、漫、恰、纵等。
（2）介词有：于、从、与、和、替、将、向、以、为等。
（3）助词有：罢、得、却、煞、杀、来、将、堪、也等。
（4）连词有：与、及、且、虽、而、况、但、犹、因等。
有时，一些表示心理活动的动词，亦可作虚词解，如：怕、恐、怜、惜、看、应、念、记、问、料、想、忆
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