宋祁 | 玉楼春(东城渐觉风光好)

宋祁 | 玉楼春(东城渐觉风光好)

2020-06-08    08'40''

主播: 有声语言

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介绍:
玉楼春·春景 宋代:宋祁 东城渐觉/风光好。縠hú皱波纹/迎客棹。绿杨烟外/晓寒轻,红杏枝头/春意闹。 浮生长恨/欢娱2少。肯爱千金/轻一笑。为君持酒/劝斜阳,且向花间/留晚照。 译文 信步东城/感到/春光越来越好,皱纱般的水波上/船儿慢摇。条条绿柳/在霞光晨雾中/轻摆曼舞,粉红的杏花/开满枝头/春意妖娆。 总是抱怨/人生短暂/欢娱太少,怎肯为/吝惜千金/而轻视欢笑?让我为你/举起酒杯/奉劝斜阳,请留下来/把晚花照耀。 注释 玉楼春:词牌名,又名“木兰花”“归朝欢令”等,双调五十六字,上下片各四句三仄韵。 东城:泛指城市之东。 縠(hú)皱波纹:形容波纹细如皱纱。縠皱:即皱纱,有皱褶的纱。棹(zhào):船桨,此指船。 烟:指笼罩在杨柳稍的薄雾。晓寒轻:早晨稍稍有点寒气。 春意:春天的气象。闹:浓盛。 浮生:指飘浮无定的短暂人生。语本《庄子·刻意》:“其生若浮,其死若休。” 肯爱:岂肯吝惜,即不吝惜。一笑:特指美人之笑。 持酒:端起酒杯。《新唐书·庶人祐传》:“王毋忧,右手持酒啖,左手刀拂之。” 晚照:夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》诗之一:“白日倾晚照,弦月升初光。”。 赏析   此词上片/从游湖写起,讴歌春色,描绘出一幅/生机勃勃、色彩鲜明的/早春图;下片/则一反/上片的/明艳色彩、健朗意境,言/人生如梦,虚无缥缈,匆匆即逝,因而应/及时行乐,反映出/“浮生若梦,为欢几何”的/寻欢作乐/思想。作者宋祁/因词中“红杏枝头/春意闹”一句/而名扬词坛,被世人称作/红杏尚书。   起首一句/泛写春光明媚。第二句/以拟人化/手法,将水波/写得生动、亲切/而又富于/灵性。“绿杨”句/写远处/杨柳如烟,一片嫩绿,虽是清晨,寒气/却很轻微。“红杏”句/专写杏花,以杏花的盛开/衬托春意之浓。词人/以拟人/手法,着一“闹”字,将烂漫的大好春光/描绘得/活灵活现,呼之欲出。   过片两句,意谓/浮生若梦,苦多乐少,不能吝lìn惜金钱/而轻易放弃/这欢乐的瞬间。此处化用“一笑/倾人城”的典故,抒写词人/携妓游春时的/心绪。结拍两句,写词人/为使这次春游/得以尽兴,要为同时冶游的朋友/举杯挽留/夕阳,请它在花丛间/多陪伴些时候。这里,词人/对于美好春光/的留恋之情,溢于言表,跃然纸上。   这首词/章法井然,开阖自如,言情/虽缠绵/而不轻薄,措词/虽华美/而不浮艳,将/执著人生、惜时自贵、流连春光/的情怀/抒写得/淋漓尽致,具有/不朽的艺术价值。   本词/歌咏春天,洋溢着/珍惜青春/和热爱生活的情感。上阙/写初春的风景。起句“东城渐觉/风光好”,以叙述的语气/缓缓写来,表面上/似不经意,但“好”字/已压抑不住/对春天的/赞美之情。   以下三句/就是“风光好”的/具体发挥/与形象写照。首先是“縠hú皱波纹/迎客棹”,把人们的注意力/引向/盈盈春水,那一条条/漾动着水的/波纹,仿佛是在/向客人/招手/表示欢迎。然后/又要人们/随着他/去观赏“绿杨”,“绿杨”句/点出“客棹”/来临的时光/与特色。“晓寒轻”写的是/春意,也是作者心头/的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着/春天。但是,更能象征春天的/却是春花,在此/前提下,上片/最后一句/终于咏出了/“红杏枝头/春意闹”这一绝唱。如果说/这一句/是画面上的/点睛之笔,还不如说/是词人心中/绽开的/感情花朵。“闹”字/不仅形容出/红杏的众多/和纷繁,而且,它把/生机勃勃的/大好春光/全都点染出来了。“闹”字/不仅有色,而且/似乎有声,王国维在/《人间词话》中/说:“着一‘闹’字/而境界全出。”   下阙/再从词人/主观情感上/对春光美好/做进一步的/烘托。“浮生长恨/欢娱少,肯爱千金/轻一笑”二句,是从/功名利禄/这两个方面/来衬托/春天的可爱/与可贵。词人/身居要职,官务缠身,很少/有时间或机会/从春天里/寻取/人生的乐趣,故/引以为“浮生”之/“长恨”。于是,就有了/宁4弃“千金”/而不愿放过/从春光中/获取短暂“一笑”的/感慨。既然春天/如此/可贵可爱,词人/禁不住“为君持酒/劝斜阳”,明确提出“且向花间/留晚照”的强烈主观要求。这要求/是“无理”的,因此/也是/不可能的,却能够/充分地/表现出/词人/对春天的珍视,对光阴的/爱惜。