文化漫步之《方文山歌词里的前生今世》

天青色等烟雨，而我在等你。本期节目由小播俏菲、芷秀录制，小编林凌撰稿。欢迎收听~期待留言！ 方文山歌词里的前世今生 文/林凌 《小小》、《东风破》里的青梅竹马，两断天涯 不是每一段感情都要权衡利弊，灯红酒绿的繁华迷梦中，方文山仍在用歌词为我们守住那一片心灵净土。 郎骑竹马来，绕床弄青梅。那时没有那么多的烦恼思虑，没有那么多的人情世故，那么纯粹地和一个人分享自己的欢乐。曾经都是小小的人，跳过水坑，绕过山村，一起听细雨淅沥或燕啭莺啼，看山涧树叶枝枝末末清新，天空澄碧如洗。他搬小小的板凳，为戏入迷她一路跟，他在树下小小的打盹，小小的她傻傻等。只是岁月游走，诸物静息，忘了顺带带走当初彼此的诺言。从前的两小无嫌猜最后也是走向了天涯两忘。故事里的人，住在心里的人，找到了，失去了，是谁学念剧本太入戏？宁愿回到回忆里的小时候，小小的手牵小小的人，守着两颗心的永恒。窗边一灯如豆摇摇晃晃，凉风下温酒，淡淡离愁旧地重游只能是无言的沉默。花开那一季错过了就只能是下一季，岁月在墙上剥落看见小时候，可是他早已将被枫叶染色的故事结局看透。琵琶二胡不紧不慢地缠绕心头，浸润在唐风宋雨的年代，把酒桑麻，闲步东篱，回忆往昔，没有了撕心裂肺仓皇失措的负面情绪，只是一股淡淡的，安静的，甚至是宿命的默然。篱笆外的古道，夕阳西下，因在荒烟蔓草的年头，不得已而松开的两只手，像在一张泛黄的老照片上••••••回忆继续说着它的书，只是谁还在守着小小的永恒？ 心头的《牡丹江》和《茶汤》 到不了的都叫做远方，回不去的名字叫家乡。一方水土一方人，土是踩在脚下的那片广阔无垠，水便是潺潺流过生命里的母亲河了。游子思乡情结在文人笔下体现得尤为深刻。迟子建的额尔古纳河，方文山流淌在歌词里凝成意象的牡丹江。月光从对面的台阶移到街心，照在被岁月打磨得光滑的青石板上，街边砖墙斑驳，墙角边爬满生意盎然的青苔，不远处的拱桥横在水面画了一个圆，美满而孤寂。每个人的心里，都有一段故乡里的青石板吧，记忆里，谁牵着你的手走过，走过一段静谧温暖的旧时光呢？ 同属乡愁题材的作品还有这首《茶汤》。这首相对于《牡丹江》的歌词来说，更侧重于思那阡陌交通鸡犬相闻中的亲人，这是倦鸟知返的哀伤。“临行密密缝，意恐迟迟归”的愁是《茶汤》里的“再喝一碗我熬的茶汤，就怕你的手会冻僵。” 桥圆月圆人未圆，星辰月朗，家在远方。暗涌在心头的母亲河谁在守望？银白月色又照在谁儿时的床？又是谁在故园为自己温那一壶茶汤？寄去的信，一直搁在桌上，不知寄还去何方，是游子一直在飘零，所以，故园的人只能熬出一碗虚无的茶汤，却寄不了一封能到远方的信。 彤云出岫（念：“秀”），岭上霜红之时，红泥火炉，辣酒割喉，歌谣还在唱：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏•••”思乡令人老，岁月忽已晚。 拾一段历史的《上海一九四三》 历史再怎么被时光卷席而去，深刻的那一段还是无法从上辈人的记忆中抽离。 一九四三，民国二十三年，时值八年抗战。那兵荒马乱的年代多少人失去至亲和挚爱，歌词却记录了安静悠闲的街坊弄堂小时光，一帧帧倒叙的温馨小画面，没有硝烟弥漫，没有流离失所。一久四三的上海，繁华依旧，灯红酒绿。作为租借地，齐聚了众多势力，他们盘踞一方，欧洲商人，满洲遗族，日本浪人，巡捕，国民党特务和共产党员，英法统治阶层，民间帮派，梨园戏子，名媛闺秀，贩夫走卒等等。那时的上海，犹如一个戏剧舞台，那是那个时代永远令人难以忘怀的独特缩影。 重游故地的主角看着春联未褪色已泛黄，看着葛藤爬满雕花窗，看着老照片，追忆父母的似水年华，追忆当年上海的外滩。英国人率先在外滩设置码头，开设最早的一批洋行。此处是租借地的商业中心，洋行林立，工商繁荣，人称“十里洋场”。租借地上的“万国建筑博览群”也无时不刻在提醒我们中国近代被侵略的历史。可就是这样一个地方，恰恰反讽了若非成为租借地，不会有工商发达的上海，不会有留下宏伟建筑的上海。 对那个光彩迷幻的年代了解，大多是从书上或影视作品中而来。那时的上海，正如一个天马行空的梦，很多情景画面，难以想象，透过一张张黑白老照片，在心中为它上色，再在心中把它还原，梦中，游一遍旧上海。 上海的一九四三，消失的旧时光。 泼墨山水里的《青花瓷》和《花恋蝶》 如诗如画的美学之境在方文山的歌词中，最极致的，莫过于《青花瓷》和《花恋蝶》了。五代后周柴世宗对御用柴窑曾有赞誉：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”在方文山笔下，便化为了“天青色等烟雨”，白墙青瓦，碧水绕城的烟雨江南风情一如青花瓷文化的柔婉细腻，雨打芭蕉，门环惹绿绣，还有他惹了墨色山水中隐去的她，唯美的邂逅如手中纯酿，浅尝辄止。若说《青花瓷》是冷色调青色，《花恋蝶》大概就是橘黄暖色。同样是“惹”，《花恋蝶》中是“幽幽岁月，浮生来回，屏风惹夕阳斜”便营造了日薄西山的意境。同样是恋，一者主动邂逅，一者痴望守候。泼墨山水的滚动条，细细描绘的是谁？草地上无法移动的花蕊，只能苦苦等待自由纷飞的心仪的蝶，一直等到花凋谢•••烟雨江南，他惹了她；梅雨时节，他在等别个她。 月辉如银《发如雪》 有些诗词，刻下永恒怀念，如：“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”有些诗词，留下矢志不渝，如：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”《发如雪》和《千年之恋》要说的就是这样一种亘古的浪漫。纵青史成灰，爱不灭，用无悔，刻永世爱你的碑。繁华迷眼，也抵不过她眼中惊鸿一瞥的春水让人沉醉。香肩华发在月色如银下，如同雪白的霜雪倾泻而下，美化了离别，可后来，如绸青丝终成白首，痴痴等待蹉跎了谁的华年？红尘醉，微醺了谁的痴心等待？铜镜映出年少模样，美人迟暮情仍在。同样让人亘古传唱的故事，还有《千年之恋》。身中乱箭，血染战甲，退到悬崖边同敌人作殊死战的将军寡不敌众，宁为玉碎不为瓦全，纵身往悬崖一跃而下，身在洛阳的将军夫人白绢悬梁，为他殉情。下一世她又在哪户人家，他能否不错过她转世的脸颊？哭红颜唤不回。 穿梭在前世今生的千年之恋，轮回又轮回，都有人在等。 红尘诗行下的江湖 徐克的电影《笑傲江湖之东方不败》里有这么一句经典台词：“有人的地方就有恩怨，有恩怨的地方就有江湖，人就是江湖，你怎么退出？”《红尘客栈》里，落日孤烟，有骏马侠客，有白衣美人，侠骨柔情恩怨情仇，封刀隐没在寻常人家东篱下，闲云野鹤，古刹快马，只求执子之手看细水长流，远离尘世喧嚣。可人在江湖，身不由己，名利恩怨只有靠刀剑出鞘，方能了。描绘了江湖的爱别离之苦的不仅有《红尘客栈》，还有早期的作品《娘子》。塞北景色入秋，漫天黄沙，古道瘦马，侠客孤身暂居客栈，烈酒入喉还未饮罢，想起江南等待他归去的娘子，内疚之情萦绕心头，近乡情怯的他只能将相思空寄红豆，心头血红，红取一滴，滴在南国红豆上。 尘世如潮人如水，只叹江湖几人回？其实，居庙堂之高处江湖之远皆需安宁与从容，心静了，江湖便远了•••••• 《菊花台》对影成双 月华如练勾住过往，阁楼清影声声叹。花期至，斯人已逝，字里行间充斥着俯拾皆是的悲伤。化用了名句“举杯邀明月，对影成三人”，简简单单一句“徒留我孤单在湖面成双”便勾勒出了无限寂寥。“愁莫渡江，秋心拆两半。”何处合成愁？离人心上秋。秋和心被硬生生拆散回不到当初的浪漫。只留渔火向晚，十里薄暮，乌蓬飘摇。歌不尽乱世烽火，说不清如斯落寞。唐代有诗《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”还有《子夜吴歌》中的“长安一片月，万户捣衣声。 秋风吹不尽，总是玉关情。 何日平胡虏，良人罢远征。”一夜真是漫长，谁在阁楼上无言轻叹，思妇等着她的良人，等他褪下一身戎装。年年燕归来，唯独人未归。 曾经有张专辑封面上印着这么一句话：“读一本书，听一首歌，爱一个人，过一生。”方文山的歌也许就像这句话中所说的值得让人听一生的歌吧。 他用他的笔墨，带领我们慢慢走向那个早已远去的时代，从少年的郁郁不得志到今日歌坛填词举足轻重的地位，他用他的坚持在他的荒途开山辟野。歌词里构造了一个属于他的唯美空间，有月明如素的长安，有风华绝代的旧上海，有故乡的牡丹江，有茫茫大漠中的客栈，有如泼墨山水画的烟雨江南••••••在他笔下，国风浓浓，意境幽幽。曲终了，人未散。我们还在继续听，听那样的人讲那样的故事。