贾平凹《我看杨莹散文》

我看杨莹散文 贾平凹 杨莹是个很纯正的人，她心里没有阴暗的东西，也没有偏执、狂躁的东西，更没有浮华、伪作的东西。她这么多年坚持写作，开始起点并不高，但她一直在学习在实践，一步步在前进。我越来越信奉作者的品格对作品的品格的影响和统一。大高尚的人或许能写出好文章，大枭雄的人也可能写出好文章，大正大邪都可能干大事情，但是如果说是小奸小善的，或者庸俗的、小聪明的，我觉得那肯定写不好，即便有一点才华，也只能越往后越暴露自己的“小”来，因为任何文章都是作者的自供书。 杨莹是个很阳光的人，这点我非常欣赏。这个时**满了许多偏见，当我们看待一个人、一件事或一部作品时，正像台湾戏剧大师、《暗恋桃花源》的导演赖声川所说的，凡没有进电影院就对这个导演或某个演员有 了偏见，那么，他在看电影的过程中就不是在看电影，而是在看自己的偏见。那么，我不带任何偏见，虽然我和杨莹是几十年前就认识，作为一个同行、一个读者，我谈谈对杨莹散文的看法。 杨莹早期的散文是清新的，优美的，但她继承的是20世纪50年代以来的传统，当然也不能说是杨朔那个时候的，但是起码是包括杨朔在内的解放以后的散文，总的来说还是写得比较浅显的，因为她生活阅历比较简单，所以从选材到写法，触动社会的东西不多。但是随着社会阅历、人生经验的积累，随着年龄的增大，她的散文发生了悄然但是巨大的变化。题材还是写她身边的那些生活，写的还是自己内心的体验，但视野开阔了，写出了生命中的某些东西，而且写得真切，笔法也老辣，作品就很有质感了。尤其是在《花儿日记》里面，当时就令我刮目相看，可以说，这本书出来以后，一个真正的散文家的形象就由此产生了。 新时期以来小说界比较庞杂，淘汰率特别大，这不是坏事，说明小说界的革命程度比较大。而散文界的状况呢?十几年甚至几十年前的作家，大家还都知道，这不一定是件好事，说明散文界革命程度比较小。陕西应该说是散文大省，但是如何突破呢?除了坚持自己的特点外，应该要寻找到自己的出路。 有人说杨莹是“小资”作家，我觉得她不完全属于这一类别。目前“小资”写作在散文界似乎特别风行，而“小资”作家最受推崇的就是张爱玲。张爱玲是个比较清高的人，因为她是旧家庭出来的，但是她专门写 世俗的东西，想把世俗变得高贵，挖掘人性里那种冷漠和苍凉，再加上其独特的想象力，所以她写出了那个时代里个体生命的体验。我觉得杨莹以后在写作中也要写世俗的生活，这种世俗的生活不仅仅是文化女性的那种生活，写表面很世俗但骨子里很高贵的那种东西，在想象力和细腻化方面还要进一步努力。东北有一个女作家叫格致，我看过她几本书，发现她是以小说笔法来写散文的，写得特别质朴，就像把行书当草书写或把草书当行书来写。在一般人理解，写草书就写得快，实际上真正写草书的大家是把草书当行书写，写得特别慢，行书反倒写得快。就是说，如果把坏人当好人写或把好人当坏人写，这样反个笔法来写可能更好，围绕一个格局，就产生一个浑然感，也产生一个开阔感。女性写作必然要带女性的特质，但写作不要有意识认为自己是女性。总之，杨莹没有故作深沉，写了许多年，没有油滑的感觉，没有矫情，没有玩世不恭的文风，也没有刻意去写观念，因为刻意去写观念就是越写越精细但越写境界越小。她的状态是自在发展的状态，我觉得非常好，所以我认为，杨莹还有提升的空间，会写出更好的作品。 这是一个同行真挚的期待和一种祝福。