介绍:
歲月沉靜
《箭在弦上》：飛揚跋扈為誰雄——淺析靳東的榮石（上）
2015-03-23 06:34
靳東在2012年2月15日的微博上，有這樣的記述：
“歷時百日 『箭在弦上』終於杀青 每逢此刻 心中百感交集……在這一去不复返之歲月裡的共同創作 誠如圖片中這位可愛的導演所講 相見恨晚盡情的投入 才不至於浪費我們有限的生命 期待此劇能夠表達出全體創作者的表達……”
箭在弦上，百度含義，指箭已搭在弦上。比喻形勢所迫，不得不採取某種行動。
古人雲：“矢在弦上，不可不發。”
兩年之後，當我重溫電視劇『箭在弦上』（以下簡稱『箭劇』），依舊為劇中唯美大氯的英雄情長感懷至深，依舊被靳東的“榮石”而傾倒驚嘆。
作家麦家說過，“对于一本好书，我总是这样，喜欢尽量地与它保留一段时空，让想像中品读的快乐在我心中无限洋溢、膨胀，让占有的欲火尽情地燃烧，直到最后一刻。这感觉同样妙不可言。”對於『箭劇』，虽经一段時空的保留，但這種“妙不可言”地與英雄相遇的感覺，依然在我心中流淌。或許，每個人的心中，都有一種與生俱來的英雄情結吧，詩酒年華，執劍天涯。不知不覺中，真實的或藝術中的英雄人物，伴隨了我們生命中的成長。
邂逅『箭劇』，是在一個偶然的時間。兩年前的冬季，浙江經視播出『箭劇』，不期然間，瞄到了榮石孤身獨闖“陵墓”收軍火的槍戰戲。那是『箭劇』開場的重頭戲，風聲蕭瑟中，榮石那森然懾人的氣度，冷靜沉穩的氣場，凜洌精准的射技，輕捷狠絕的動作，那傲然從容的氣韻，一下子讓我凝住了視線。那一刻的榮石，真的震憾到我了。
今年三月初，去橫店看望靳老師。我拿出『箭在弦上』小說，翻到讓我跌入東海的那場槍戰章節，對靳老師說：小說中的榮石，確實不如您演的榮石來得生動鮮活。立體豐滿的人物形象，躍然於熒屏，要歸功於靳東的表演。
终歸要與靳東的作品相遇。說起來，我看的靳東演的第一部劇是2009年的央視國慶獻禮劇『特殊爭奪』，對劇中號稱“中共007”的“岳振聲”極為仰慕，而記住了這個全然陌生的演員“靳東”，然後又看了他飾演的電影『秋雨』，驚為天人。『箭劇』，算是我看的靳東的第三部劇。
向來對看劇蠻挑剔的。對熒屏上铺天蓋地的抗戰劇諜戰戲，入得了心的就看，入不了心的也不屑浪費時間。在『箭劇』之前，我被『懸崖』著迷得無以释懷，看了不下於三遍，家國、熱血、悲情和無以逃避的殘酷，盡在那片冰天雪地的影像中了。而通過『箭劇』，使我重新認識了靳東，一個淡定有才華的演員。
一集集地看下來，徹夜無眠。當“榮石”以無可置疑的魅力走進我的心底，我知道，靳東，也真的讓我驚艷了。
叫他“大少爺”時，他是富豪世家的貴公子，曾經的熱血青年，棄學從戎，而又欲展實業救國的抱負，一個閒雅清貴、操持家業的實業家；
叫他“大少爺”時，他是榮家幾百個兄弟的老大，一個拼出全部身家和性命，帶領兄弟們誓死抗爭的熱血志士；
叫他“榮會長”時，他是承德商會的大會長，一個心機深沉、手段狠辣、“黑白”通吃的幫會老大；
叫他“榮會長”時，他是竹木純一“棋逢對手”、讓他“高看一眼”的“中國人”，一個英武儒雅、尊嚴大氣的指揮者；
叫他“榮石”時，他是气定神闲、翻手覆雲的大當家，一個理直氣壯、面比天大的 “偽漢奸”；
叫他“榮石”時，他是深情隱忍、沉穩有愛的痴心男子，把愛深深地埋在心裡，為了心中的“她”，默默付出，甘于成全，甚至於生命；
叫他“哥哥”時，他是榮意和榮樹的保護神，一個用心呵護著弟妹、以大愛舍小愛的有擔當的哥哥；
……
電視劇是由主題驅動的，故事是潛在的核心和靈魂。而故事中的人物，赋予故事以獨特的豐采，又成功地俘獲著觀眾的想象力，推動著故事的發展，同時使故事變得更加有意思，更加合乎情理，這是角色的作用。
當民族到了最危難的時候，作為一個中國人，会去做什麼？靳東的演繹令“榮石”流光溢彩，他把自己的“煞費心血”揉進了人物裡，成就了箭劇中濃墨渲染的靈魂人物。榮石，他的身上無疑凝聚了那個特殊年代英雄人物的優秀品相，而被他深深的吸引，喚醒了人們心中的英雄壯美。
每年，熒屏上充斥著諸多抗戰題材的劇作，既有為數不多的佳作，也有量多質低的劣品，如果經得起觀眾和時間檢閱的，當是有著不同凡響之處了。我看『箭劇』便是如此。
那麼，靳東的“榮石”，這個人物的藝術特色體現在哪兒呢？
一、榮石的“面子”和靳東的“裡子”
面子者，“臉面”者，表面上是指一个人的外在形象，社会地位和名聲；里子者，是相对于面子的内在实力、综合素质，支撑面子的基础。
『箭劇』中，榮石的一些台詞很是耐人尋味，不妨說是通過這些台詞，掐准了一部劇的戲眼，展現了榮石的“面子”。
面對前來招降的竹木純一，榮石正色道：
“我只要一樣東西。”
“什麼？”
“臉。”
當榮石設計幫助徐一航“闖關”，自知動靜太大，必會引起竹木純一懷疑，他對索杰托付家人、交待截取軍備等事宜，安排好弟兄們的退路。榮石對索杰說：
“我只知道，一個國家都沒有面子的時候，這個國家的人也不會有面子。”
弟弟榮樹號稱承德“高衙內”，帶著弟兄們為承德老百姓出頭，榮石拿榮樹試探竹木純一給自己的騰挪空間，面對前來詰問的竹木純一，榮石喝道：
“他這是替我滿大街撿臉去了。”
“我是為了我的面子。”
“主人？我榮家不靠你吃飯，也不靠你活命，我們只是合作關係，誰也不是誰的主人。”
義勇軍營地，榮石點燃篝火，為徐一航煮咖啡，徐一航問榮石：
“你一個商人，這麼做是為了什麼？”
榮石回答：
“為了尊嚴。”
“這不是我一個人的尊嚴。當一個國家都沒有尊嚴的時候，每個人都不會有尊嚴。”
榮石所要的“面子”或“臉”，代表的是一個人的尊嚴和氣節。從民族大義上，榮石的“面子”，表達的便是國家和民族的尊嚴。
“我們每一個人都可以去死。”為了國家的尊嚴，有血性的中國人，無非就是奮起抗爭，士可杀而不可辱，狭路相逢勇者勝。
以“面子”為核，『箭劇』與其他的抗日劇確實有著脫穎之處呢。
它以弓箭世家為媒介，以徐家256條人命為話題，引出徐家三姐弟的射箭复仇線。劇中的女主角徐一航無疑是其中的主題人物。殘酷的滅門血仇，徐家大院血流成河，所有的親朋好友，心愛的新郎，頃刻間倒在敵人的槍口下。火紅的新娘，化為了复仇女神，清厲、嘹亮的鳴鏑聲起，一箭一箭射向日偽，為親人報仇，為敵人敲響丧鍾。
將身懷弓箭絕技的俠者故事與抗戰初期的國仇家恨、悲歡離合、生死存亡纏繞在一起，時代的大背景揉和一群小人物別樣的抗爭，置於“人性和大義”的拷問下，這是無以選擇的命運。
當徐家三姐弟的弓箭，在家國淪丧的大背景下，從單純的為256口人報仇雪恨而融入全民族抗爭的時候，當徐家三姐弟的箭矢成為故事多條線索的聚集點時，『箭劇』才實現了艺术價值上的突破，那便是從浪漫得略顯夸張的箭技戲法而回歸理性的現實表達，這不得不要歸之於箭劇的男主角——“榮石”。
榮石的“面子”，其實便是呈現了劇名『箭在弦上』的真正含義。
這是一個遊走於亦正亦邪的角色。他文武雙全、智謀超群，胸懷抱負，誓死抗日，舍家棄業，一心要把日本鬼子趕出承德，趕出中國。他背負“漢奸”惡名，忍辱負重，權衡運籌，身處最危險的敵營，統領各方抗日力量，拼的是智謀，是才幹，是底氣。他所發揮的作用，是徐家姐妹的箭技所無法給予的。而這樣一個靈魂人物，如何行走於險地危境，如何化解重重危機，如何與竹木純一進行“高手間的較量”，確實很有看點。
這是一個非常完美有深度的角色。完美的是，人物身上呈現的复雜，榮石的“面子”代表了人物的魅力；如從另一層面講，觀眾被榮石牽引著一起經歷故事的驚心動魄、生離死別和虐心糾結，一見傾心，他的每一幀戲都印在了觀眾的腦子裡，直達心靈的共鳴。
榮石通過靳東的演繹，大氣慷慨，又細膩入微，收放自如，真是全劇的靈魂。也可以說，成就榮石“面子”的，恰是靳東的 “裡子”。
據靳東在訪談中所說，為榮石這個人物加戲或改戲七十多場，榮石的許多台詞是他一個字一個字寫出來的。一邊改，一邊拍，把人物的起承轉合交待清楚，努力以“真實”和“合理”，重塑一個“站在地上的榮石”。
曾讀到一篇說演技的文章，“表演不在於碎片式的一詞一句，更在於全面塑造一個合情合理的‘人’”。
那麼，靳東豐厚的“裡子”是如何成就一個合情合理的“榮石”呢？
我們自然得說說靳東不卑不亢的俊朗形象。在一個講“臉”的年代，一個演員的好皮相實在重要，他可以自然而然地拉近與角色的距離，走入觀眾的心裡。靳東的榮石，是那種讓男人見了會心甘情願地追隨、女人見了會不由自主地倚靠安全的男人，鐵血，亦柔情。靳東本人的高大英挺、儒雅清俊，盡可以展現榮石的本質。面對強敵，面對戰友，面對弟妹，面對弟兄，面對心愛的女人，隨著劇情的發展，與不同的對手過戲，榮石的形象亦呈現了多種層次的變幻，箭劇更是不吝以特寫、大特寫細膩地捕捉到演員的面部表情，或是以平、仰、俯等多角度的鏡頭來展現榮石在不同的戲劇性環境中的形象，生動而不臉譜化，可謂大美無聲，只能讓我傾倒在屏前了（在後文分析人物關係中詳述）。
【终于看完荣少了！必须读这个大长篇好吗～～后面还有两千字，贴不下了，只能忍痛割爱，请大家务必到微博搜索原文阅读～特别喜欢！】
大家还在听
