介绍:
「枝桠」是由「一席」出品的关于读书、电影、音乐、艺术、旅行等精神生活各方面的谈话节目。第二季「思想的重量」已经发布，第二位访谈者是纪录片导演周浩，曾先后在新华社、《南方周末》和《21世纪经济报道》等媒体担任摄影记者。从2001年开始尝试制作纪录片，作品《高三》获香港国际电影节最佳纪录片人道奖，《棉花》获得第51届金马奖最佳纪录片奖，《中国市长》获得第52届金马奖最佳纪录片奖。
我还是会要求自己跟这个社会发生这种贴近的接触，因为这种感觉我觉得是非常棒的。如果我一个月不出家门、不去拍一个什么东西的话，我会觉得非常的不舒服。
比如说拍股民拍炒股的人。哎呀，跟这帮人打交道以后，我觉得拍完这个片子我的资产应该有一个数量级的上升吧。因为真不夸张，你会碰到一些你觉得智商比你高的人，他们的确会理财。
早期一些有钱人人们大多觉得都是暴富嘛，或者是非法、投机耍滑嘛。我现在就觉得我周围的一些有钱人、当年的同事，的确他们在某个行业里面是精英，而且他的确是跟我不一样，他比我聪明，所以他挣钱了。
比如说我这两天就约一个小伙子，可能才28岁吧。他就是一个私募经理，他手上有几亿的钱，别人把私募的钱交给他打理。我觉得他就是一个非常聪明的人，聪明到你觉得他的收益方式跟我们完全不一样。比如说他有一次看冯小刚的某一部电影，发现这电影杀人不出血，就是杀了人血不多——这个片子的资金链有问题。他整个思维方式完全跟你不一样，他会把所有的事情解构成资本。你如果接触这么一帮人后，你会觉得有无比的乐趣，而且你也觉得你自己的人生被拓宽了呀，这种感觉其实在做片子的中间一直都会在。
我每年都会做一个关于留守儿童的一个短片。前段时间我在广东采访了一些打工的人，主要是谈他们跟儿女之间的这种故事。
我就碰到过一个28岁的小伙子，单亲爸爸。当年跟女朋友未婚就孕了，而且因为他们俩在不同的省份。这个在农村是一个特别严重的问题，女儿远嫁他乡是父母绝对不能容忍的一件事情，那最后就棒打鸳鸯了。这个孩子就留给了爸爸了，爸爸也没法养这个孩子所以就把他交给奶奶。他就谈到他的孩子每次都主动给他打电话“爸爸你什么时候陪我玩啊？”
这种你不能把板子打给妈妈，你也不能把板子打给爸爸，但社会现实就是这样，你会更加感受到人的复杂性。比如说关于贵州毕节的那几个孩子在家里面死掉的事情，媒体最后得出什么样的结论出来？这个世界不是一个简单的就可以去解读的一个事情。
去年我们帮他们拍过一个片子。我对贵州比较熟悉，我是贵州出来的，我就冲着地貌去找了一个地方，然后就进入了一个中学，他们给我介绍到初二的一个班上去。我对他们一无所知，反正以我的经验我只要进去了就一定能够拿到东西。
前三天什么都没有，你跟所有同学聊天或者什么的，你并不觉得这个题材有多么的（好），因为我们觉得每个片子都要去找一个亮点嘛。然后就碰到一个同学，这个同学的爸爸妈妈都在外面打工，他就一个人住。他平时住校，周末我就跟他一起回家。
回到家的时候我就发现他有一条狗，因为住校，他只能每星期回去一次喂这条狗。他回去的时候会给狗做一大盆饭，走的时候也会给狗做一大盆饭，平时那条狗就在村庄里面流浪，只有等他回去以后才有饭吃。
你们意识到他有什么不一样吗？这个孩子跟这个狗的关系，就像这个孩子跟父母的关系。你说这个孩子爱不爱狗，爱死狗了，但他必须上学；爸爸妈妈爱不爱孩子，爱孩子，但是他们必须出去打工，一年才能回来一次。
这样的细节，如果你有足够的洞察力的话，在生活里面你一定能够发现的。虽然这部片子最后片长也就十分钟的时间，但是看完以后还是会让人感叹不已。这就是生活给你的力量，而且的确是需要你去进入生活，你去发现。
为什么我们有时候说中国电影的编剧很糟糕呢，因为那全是他自己在家里想出来的呀，你的想象力永远是匮乏的呀。趁着我们身体尚好、体力尚好，对社会的反应也还敏锐的情况下，你去更多的接触社会，其实这个社会会给你很多回报的。正好碰巧你又可以用纪录片的形式去把它呈现出来，其实我觉得挺好的。
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